浣溪沙春暮

　　起个诗意的名字
　　清代
　　许德蘋
　　寂寞闲庭绣幕垂。蘼芜绿处渺无涯。粼粼春浪接天梯。
　　点点露凝花溅泪，霏霏风飏絮黏泥。丁香花下画眉啼。
　　浣溪沙春暮许德蘋介绍
　　许德蘋
　　，字香滨，吴县人，自号采白仙子。本扬州邓氏女，父母早亡遂为苏州许氏女。么凤词人朱和羲侧室，咸丰辛酉殉粤匪难。
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　　浣溪沙春暮
　　〔明代〕
　　叶小鸾
　　曲曲阑干绕树遮。半庭花影带帘斜。又看暝色入窗纱。
　　楼外远山横宝髻，天边明月伴菱花。空教芳草怨年华。
　　菩萨蛮眉尖早识愁滋味
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　　眉尖早识愁滋味，娇羞未解论心事。试问忆人不？无言但点头。
　　嗔人归不早，故把金杯恼。醉看舞时腰，还如旧日娇。
　　上阕写侍儿娇羞多情之态可掬。首句“眉尖早识愁滋味”出语不凡，蕴涵极深：少小年纪应是无忧无虑、天真烂漫不解愁滋味之时，但身为侍儿，完全俯仰主人、依附他人的地位，却使这过早成熟；也由于她们具有善解人意的聪慧，最能觉察到主人此次归来的郁闷心情；这里只用“眉尖”一词便勾画出了侍儿动人的愁态，但到底还是处于“娇羞未解论心事”的年龄，成熟之中显着楚楚娇憨的稚气。“试问忆人不？无言但点头”之句颇有风趣：试探着问她是否思念自己的主人，她默然无语，但只轻轻地点头。在这里词人并未正面摹写人物的肖貌，而是运用白描手法，抓住人物部分形貌、动作，加以浅写速画，便使一个多情柔媚、娇羞腼腆的少女形象活脱脱地跃于纸上了。
　　下阕继续刻画人物及心态。所不同的是着意于人物性格的另一个表象。“嗔人归不早，故把金杯恼”是说：侍儿内心嗔怪思念之人迟迟归来，因娇羞不愿启齿，却从将珍贵的金杯掷弃一旁的细微动作流露出来。这不仅写尽了少女含娇带嗔的神态，而且“嗔人归不早”之句，还有更深层的寓意：应该在发现奸佞弄权、忠良不保的征兆时，便挂冠辞归，也不致受一再贬斥、直到免官之辱。作者将埋藏心底的憾事，通过侍儿迁怒金杯的娇嗔、令人爱怜的动作，轻轻松松地写了出来，不露痕迹，堪称词家中之大手笔。尾句“醉看舞时腰，还如旧日娇”是写：离家日久，多时未见倩倩、盼盼的舞姿，今朝一边畅饮接风美酒，醉眼观看筵前侍儿翩翩起舞，发现她们轻盈的体态、婀娜的倩影，仍然如离家前一样的娇美。这一生活画面的描写反映了以酒浇愁的作者，迫使自己从罢官失意的不平衡的心态下解脱出来的愿望。祸兮福之所倚，福兮祸之所伏，祸福是互转、相对的，“还如旧日娇”的旧日，便是指未入仕途时家居的宁静生活。尝够了宦海中升降浮沉的苦滋味之后，再回到这宁静自娱的生活中来，未始不是一种福分。
　　该词写作的最大特点，是整篇以喻体出现，借题发挥，写的是家中情事，抒发的却是政治上的失意。此外，极善于捕捉反映人物气质神态的举止，在动中写人，便使人物栩栩传神。
　　婉约，抒情，失意，少女
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　　一二故人不复见，三十六峰犹眼前。
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　　山人好去嵩阳路，惟余眷眷长相忆。
　　不到嵩阳转眼过去十年，从前隐居的心事已经徒然。
　　一二位老朋友不能相见，少室山的三十六峰还在眼前。
　　夷门的初春二月柳条泛绿，流莺数声令人热泪沾衣。
　　凿井而饮耕田而食不招我，知道你以此来忘掉帝力。
　　山人一心前往嵩阳路，只留下无穷眷念长久回忆。
　　参考资料：
　　1、周蒙，冯宇主编。全唐诗广选新注集评2：辽宁人民出版社，1994。08：620
　　2、吕树坤，徐潜选注译。新编注释今译唐诗一千首：中华工商联合出版社，2017。01：102
　　嵩阳：隋唐时县名，在嵩山之南；唐武后时期改称登封（今属河南）。动：近。心事：指欲隐居嵩阳之事。徒然：枉然，空然，意谓不能实现。
　　三十六峰：嵩山有三十六峰。犹眼前：依然还在眼前。
　　夷门：战国大梁的城门。在今河南开封县城内。战国时魏国的贤士侯赢为夷门监者。流莺：莺鸟。流，谓其鸣声圆转。
　　不我招：即不招我之意。帝力：帝王的作用，指皇权统治。
　　眷眷：同睠睠，反顾的样子，表示心里顾念很深。
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