题栈道图图为缪某入川作

　　起个诗意的名字
　　清代
　　夏诒霖
　　西风残照暮秋天，此去乡关不计年。云际归帆出巫峡，山头急涨下秦川。
　　静投孤店连苍霭，漫卸征骖趁暝烟。寄语长途远游子，好凭壮志着先鞭。
　　题栈道图图为缪某入川作夏诒霖介绍
　　女，夏子沐次女，诸生。曹家泰室，年二十馀卒。
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　　送舍弟之山南
　　〔唐代〕
　　李洞
　　南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
　　印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。
　　留辞杜员外式方
　　〔唐代〕
　　鲍溶
　　东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
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　　恻恻奉离尊，承欢独向隅。时当凤来日，孰用鸡鸣夫。
　　回首九仙门，皇家在玉壶。惭非海人别，泪下不成珠。
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　　〔宋代〕
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　　何幸清班容宦辙，自惭白发点朝簪。
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　　〔明代〕
　　释函可
　　故人何处思沧茫，幸有音书未久荒。布帽残经情缱绻，黄沙白日泪淋浪。
　　归来几见千年鹤，梦去还寻五石羊。门外孤松高百尺，寒霄犹得伴冰霜。
　　山寺题壁
　　〔唐代〕
　　羊士谔
　　物外真何事，幽廊步不穷。一灯心法在，三世影堂空。
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　　擅长委婉含蓄地表达女子情怀，如献衷心：见好花颜色，争笑东风。双脸上，晚妆同。闭小楼深阁，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，飞舞帘栊。春欲暮，残絮尽，柳条空。如此间景间情，曲曲折折、层层深入地揭示人物惜春怨别的内心感受。重视歌词的形式，也重视歌词的内容，只是他认为，曲子词主要是为上层社会游乐歌唱用资羽盖之欢的，词是艳曲，而文人词又不同于民间词。这种主张有进步意义，也有局限，但它却代表着部分词人的看法，他们的创作实践也与此基本一致。
　　写景，寺庙
　　庚戍正月三，约同舍游西湖十首
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　补种杉松迳已成，泥乾尘净正堪行。
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　　菩萨蛮山亭水榭秋方半
　　〔宋代〕
　　朱淑真
　　山亭水榭秋方半，凤帏寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。
　　起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。
　　远处山上的小亭依稀可见，近处水上的楼台尽入眼底。一个人躺在帷帐之中，无人相伴。双眉上还是旧愁，心中又添了新愁。
　　转身起来，坐在窗前，眼前不时有流萤飞过。抬着望着天空一轮明月，想必是明月也怜惜我的忧愁，不忍变圆满。
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　　榭：建于高台或水面（或临水）之木屋。凤帏：闺中的帷帐。蛾：眉毛。螺子黛乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。眉细如蛾须，乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。颦：作动词为皱眉，作形容词为忧愁。
　　绣户：解释华丽的居室，多指女子的住所。疏萤：指萤火点点，忽明忽暗。
　　春秋多佳日，而“山亭水榭”的风光当分外迷人，但词人却以极冷漠的笔调作出此词，因为“良辰美景奈何天”，消除不了“凤帏”中之“寂寞”独处无郎，便没有什么赏心乐事可言。“凤帏”句使人联想到李商隐《无题》诗中的名句：“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”。有意味的是，词人使“愁闷”与“颦眉”分属于“新”“旧”二字。“旧”字以见女主人公愁情之久长“新”字则表现其愁情之与日俱增。一愁未去，一愁又生，这是“新”；而所有的愁都与相思有关，这又是“旧”。“新”“旧”二字相映成趣，更觉情深。
　　辗转反侧，失眠多时，于是乃有“起来”而“临绣户”似乎是在期待心上人的到来。然而户外所见，只不过“时有疏萤度”而已，其人望来终不来。此时，女主人公空虚寂寞的情怀，是难以排遣的。在这关键处，词人又却又写出了一丝安慰，也算是自慰吧！词人给她一点安慰，一轮缺月，高挂中天，并赋予它人情味，说它因怜悯闺中人的孤栖，不忍独圆。“多谢”二字，痴极妙极。同是写孤独情怀，苏东坡在圆月上做文章：“不应有恨，何事长向别时圆”；朱淑真则在缺月上做文章“多谢月相怜，今宵不忍圆。”移情于物，怨谢由我，真有异曲同工同妙。此词最有兴味之所在正是结尾两句。
　　闺怨，月亮，孤独