春晚书村落闲事

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　陆游
　　千古会稽城，闾阎乐太平。
　　丰年观米价，霁色听禽声。
　　俗俭憎浮侈，民淳力钓耕。
　　豳诗有七月，字字要躬行。
　　春晚书村落闲事陆游介绍
　　陆游
　　（11251210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　春晚书怀
　　〔宋代〕
　　陆游
　　经春淹泊锦官城，作个归期苦未成。
　　老向轩裳增力量，病於风月减心情。
　　官闲有味缘高卧，酒贵无忧为细倾。
　　忆探梅花如昨日，西斋榆荚与阶平。
　　春晚书事
　　〔宋代〕
　　寇准
　　春尽江天景寂寥，思乡还共楚云过。
　　林花经雨香犹在，堤柳无风絮自飘。
　　水国独惭临县邑，烟郊争合负渔樵。
　　青梅时节迟归计，且逐馀芳殢酒瓢。
　　春晚书山家屋壁二首
　　〔唐代〕
　　贯休
　　柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
　　庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。
　　水香塘黑蒲森森，鸳鸯鸂鶒如家禽。
　　前村后垄桑柘深，东邻西舍无相侵。
　　蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。
　　山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。
　　柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
　　院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。
　　池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
　　村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。
　　养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
　　山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
　　参考资料：
　　1、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：859860
　　黍饭：黄米饭，唐人常以之待客。馨：香。
　　蒙蒙：形容雨点细小。泠泠：形容流水清脆的声音。
　　鸂鶒：一种水鸟，形大于鸳鸯，而多紫色，好并游。俗称紫鸳鸯。
　　桑柘：桑木与柘木。深：茂盛。
　　蚕：农家养蚕女。渌：水清而深的样子。
　　第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
　　后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
　　晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
　　贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
　　第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词，然而田园的秀色，丰产的景象，静穆的生活气息已是触目可见，具体可辨，值得留恋。且不说桑柘的经济价值，单说蒲，蒲嫩时可食，成熟后可织席制草具，大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着，何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长，总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧，而颂扬之意俱在言外。
　　在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
　　诗的后四句，一口气写了包括作者在内的四个人物，在同类唐诗中，这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静，进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔，把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致，写得逼真如画；蚕娘、牧童、山翁的形象，勾勒得栩栩如生，宛然在目，呼之欲出。令人不难想见，蚕娘喜获丰收，其内心之甜美；牧童和衣而浴，其性格之顽皮：“山翁留我宿又宿”，其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染，更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来；而诗人“我”，处在这样的环境里，不待言，其流连忘返的心情可想而知。更妙的是，诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”，绘出一片丰收在望的景象，回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘，真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止，却留下耐人回味的余地。
　　比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来，贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美，独树一帜。明代杨慎指出：“贯休诗中多新句，超出晚唐”（《升庵诗话》），真可谓独具只眼。
　　乡村，写景，田园，抒情，喜悦，组诗
　　春晚书山家
　　〔唐代〕
　　贯休
　　柴门寂寂黍饭馨，山家烟火春雨晴。
　　庭花蒙蒙水泠泠，小儿啼索树上莺。
　　柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
　　院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索要树上的黄莺。
　　参考资料：
　　1、张国举唐诗精华注译评长春：长春出版社，2010：859860
　　黍饭：黄米饭，唐人常以之待客。馨：香。
　　蒙蒙：形容雨点细小。泠泠：形容流水清脆的声音。
　　这首诗首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
　　后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
　　晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
　　贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
　　农村，田园，生活
　　春晚书怀
　　〔唐代〕
　　吴融
　　落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
　　帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想，不劳南浦更销魂。
　　晚来虽共残莺约，争奈风凄又雨昏。
　　春晚书怀
　　〔宋代〕
　　陆游
　　吹尽郊原万点红，燕梁考室亦匆匆。
　　老来偏觉岁华速，客里忽惊春事空。
　　病有药方传肘後，嬾无诗句付囊中，归心日夜随江水，只欲东门觅短篷。
　　春晚书怀
　　〔宋代〕
　　陆游
　　万里西游为觅诗，锦城更付一官痴。
　　脱巾漉酒从人笑，拄笏看山颇自奇。
　　疏雨池塘鱼避钓，晓莺窗户客争棋。
　　老来怕与春为别，醉过残红满地时。
　　春晚书事
　　〔宋代〕
　　陈渊
　　杨花扑面春如梦，麦穗齐腰日似年。多病不缘诗得瘦，放怀全藉酒能仙。