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次洪景伯韵其三

4月28日 听雨眠投稿
  起个诗意的名字
  宋代
  曾惇
  新诗清如玉壶冰,一读为破旅愁凝。正怀狂客贺秘监,忽见高人王右丞。
  坐忘仙去境尚在,广文骨冷呼不应。其谁洗涤怀古恨,别乘博物如何曾。
  次洪景伯韵其三曾惇介绍
  曾惇
  ,字谹父,南丰(今属江西)人。纡子。高宗绍兴三年(一一三三)官太府寺丞,十二年知黄州(《能改斋漫录》卷一一),十四年知台州,十八年知镇江府,二十六年知光州(《建炎以来系年要录》卷七、一五一、一五八)。
  曾惇
  诗,据《能改斋漫录》等书所录,编为一卷。
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  次洪景伯韵
  〔宋代〕
  曾惇
  半刺风流雅好贤,幽导同举蔡经鞭。
  江梅满树为谁好,官柳著行还自妍。
  笔阵如君难索敌,诗锋顾我敢争先。
  一春剩唤忘忧子,要看长鲸吸百川。
  次洪景伯韵其一
  〔宋代〕
  曾惇
  午夜崩腾玉马飞,春前腊后未为迟。正怜灞上诗无继,似与山阴客有期。
  摇荡江花迷远渚,埋藏海峤失多歧。谁能作句催端水,清绝台州别驾诗。
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  〔宋代〕
  曾惇
  半刺风流雅好贤,幽寻同举蔡经鞭。江梅满树为谁好,官柳著行还自妍。
  笔阵如君难索敌,诗锋顾我敢争先。一春剩唤忘忧子,要看长鲸吸百川。
  浣溪沙二月和风到碧城
  〔宋代〕
  晏几道
  二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
  妆镜巧眉偷叶样,歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。
  此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝,塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象,表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注,同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想,将物与人的命运浑然一体地交织一起,收到了很好的艺术效果。
  上片借柳喻人,以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵,给人以和煦的春风飘然而至的感觉,而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象,故虽平直叙起,却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”,不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态,突出了和风的化煦作用,也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞,暮春的霏霏丝雨中安眠,梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆,爱把双眉画成柳叶的形状,歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题,情深意切,希望霜霰莫打杨柳,实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残,寄托了词人对她们的同情。总之,此词借柳喻人,寄托了作者对不幸女子的深切同情,给读者以心灵上的震撼。
  柳树,同情,女子
  自笑(〔一题:试笔〕)
  〔宋代〕
  苏轼
  子石如琢玉,远烟真削黳。
  入我病风手,(古语云,磨墨如病风手。
  )玄云渰凄凄。
  是中有何好,而我喜欲迷。
  既似蜡屐阮,又如锻柳嵇。
  醉笔得天全,宛宛天投霓。
  多谢中书君,伴我此幽栖。
  哭杨攀处士
  〔唐代〕
  许浑
  先生忧道乐清贫,白发终为不仕身。嵇阮没来无酒客,
  应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓,溪上花开旧宅春。
  昨夜回舟更惆怅,至今钟磬满南邻。
  樵云老人独唱歌
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  叶颙
  樵云老人年七十,发白双瞳黑如漆。喜唱人间快活歌,好吹酒后无声笛。
  一声吹动岭上白云飞,一声吹动山巅明月出。惊醒松梢野鹤栖,唤起波心海蛟蛰。
  老来湖海友朋稀,貌古形衰无气力。尽日疏斋坦腹眠,五斗浊醪时自适。
  常游北墅剧欢娱,每对南山抱岑寂。张三李四懒结交,黄八赵二不相识。
  自歌自舞兴怀真,独步独行神思逸。家无生产万镒金,囊蓄樵云独唱集。
  杜撰八阳经,何止三千帙。醉墨淋漓不整齐,粗言跌宕唯真率。
  丈夫志气脱情尘,村媪娇羞贵妆饰。长蛇出穴众尽惊,骏马下坡人辟易。
  瀑岩溜断峡泉飞,茶鼎涛翻海波溢。光寒孕出蚌腹珠,声雄击碎鸿门璧。
  千寻桧柏秀奇峰,一片莓苔裹顽石。祗图豪放旨趣高,肯蹈凡庸陈腐失。
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  噫嘘嚱安得快剪刀,剪取云梦竹毫束作笔。删削郑卫淫,刬除妖艳习。
  斡回正始音,书写大雅什。烜赫照乾坤,焜耀当天日。
  清风亿万年,辉彩千百尺。妙理造幽微,芳馨著今昔。
  虎啸龙吟天地间,蚓唱蝇鸣俱屏迹。狂澜捲尽江汉清,阴霾散去山峰碧。
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