题皇雩山图

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　宋孝宗
　　仙鹅飞去是何年，灵迹犹存古岭边。
　　藤老龙蟠疑护法，山幽禽语是逃禅。
　　水攀古木身忘倦，口吸香泉骨欲仙。
　　邻叟不知唐世远，犹言谢母旧因缘。
　　猜你喜欢
　　梦江南昏鸦尽
　　〔清代〕
　　纳兰性德
　　昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。
　　昏鸦掠过天空，远而飞去，自己却满怀着怨恨，临风独立。眼下是急雪翻飞，有如柳絮散落香阁。晚风轻轻地，吹拂着胆瓶中的寒梅。此时此刻，心字香烧成灰烬，自己的心也已冰冷。
　　参考资料：
　　1、张秉戍纳兰词笺注：北京出版社，2000
　　2、施议对纳兰性德集：凤凰出版社，2011
　　昏鸦：黄昏时分，昏暗不明的乌鸦群。香阁：青年女子所居之内室。胆瓶，长颈大腹，形如悬胆之花瓶。心字：即心字香。
　　这首词，抒写的是黄昏独立思人的幽怨之情。题材常见，容若所取的也是寻常一个小景。但此寻常小景经他描摹，便极精美幽微。尤以结句最妙，一语双关。“心字已成灰”既是实景又有深喻，既指香已燃尽，也指独立者心如死灰。很是耐人寻味。此词一般解作闺情词，是女子在冬日黄昏思念心上人，然而，解作容若思念意中人也未尝不可。
　　以“尽”与“立”描摹一种状态。而“恨因谁”，则郑重地提出问题。但是，并不马上回答。而已“急雪”与“轻风”一组并列对句，展开画面。即将内在情思物景化，令其与外部景物融合为一，又将外部景物情思化，谓其“乍翻”与“吹到”。究竟有情、无情，难以分辨。然后，直至结尾，才推出答案。谓心字香与香字心，都已死去。用的是双关语，颇饶意趣。而言情如此，亦够决绝。或以为说闺中情，代女子立言，谓于冬日黄昏，思念着远游人。
　　这首词存在一个镜头转换，如同拍电影一样。前面两句写的是纳兰自己站立在黄昏渐渐笼罩的昏暗之下，望着渐渐飞远的昏鸦，心里充满伤感，不停地叹息。后面写的却是闺中的女子所住的香闺。这个女子是纳兰心爱的女子。纳兰把镜头对准了她的香闺，对准了香闺的一切物事：从窗外飘进来的柳絮、胆瓶、插在胆瓶内的梅花、落在书案上的梅花花瓣、已经燃完的心字香的灰烬。
　　银笙声声衬着天涯游子的心香飘摇，归乡之念绵延却始终杳杳。某日醒来惊觉流光已把人抛闪。流光无情比起自觉心如死灰，更叫人心下惘然。
　　写景，抒情，伤感，相思
　　庐山高赠同年刘中允
　　〔宋代〕
　　欧阳修
　　庐山高哉几千仞兮，根盘几百里，巀然屹立乎长江。
　　长江西来走其下，是为扬澜左里兮，洪涛巨浪日夕相舂撞。
　　云消风止水镜净，泊舟登岸而远望兮。上摩青苍以晻霭，下压后土之鸿厖。
　　试往造乎其间兮，攀缘石磴窥空谾。千岩万壑响松桧，悬崖巨石飞流淙。
　　水声聒聒乱人耳，六月飞雪洒石矼。仙翁释子亦往往而逢兮，吾尝恶其学幻而言哤。
　　但见丹霞翠壁远近映楼阁，晨钟暮鼓杳霭罗幡幢。
　　幽花野草不知其名兮，风吹露湿香涧谷，时有白鹤飞来双。
　　幽寻远去不可极，便欲绝世遗纷痝。羡君买田筑室老其下，插秧盈畴兮酿酒盈缸。
　　欲令浮岚暖翠千万状，坐卧常对乎轩窗。君怀磊砢有至宝，世俗不辨珉与玒。
　　策名为吏二十载，青衫白首困一邦。宠荣声利不可以苟屈兮，自非青云白石有深趣，其气兀硉何由降。
　　丈夫壮节似君少，嗟我欲说安得巨笔如长杠。
　　答游山人初春在吴门见怀三首其二
　　〔明代〕
　　卢龙云
　　春烟染绿渐盈条，莺语花容次第娇。客里风尘淹日月，天涯书札问渔樵。
　　一官自笑头颅改，双阙长悬道路遥。十八年来虚梦想，还如汉节未归朝。
　　偈颂一百四十二首其一一
　　〔宋代〕
　　释广闻
　　九日已无黄栗糕，十日依然有黄菊。何须九日记重阳，黄花开时意自足。
　　东篱若谓见南山，鹞子已过新罗国。
　　句其二
　　〔宋代〕
　　陈诗
　　莹光连烛动，月影带河流。
　　寄万德躬故居
　　〔唐代〕
　　戴叔伦
　　日暮山风吹女萝，故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急，
　　帝子阁前秋水多。闽海风尘鸣戍鼓，江湖烟雨暗渔蓑。
　　何时醉把黄花酒，听尔南征长短歌。
　　乞梅曾宏甫二首
　　〔宋代〕
　　曾几
　　腊前腊后无非雪，溪北溪南并是梅。
　　知有家山难觅路，敢烦健步送春来。