州学遇刘元煇胡子游二首

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　方回
　　小儿今忽六旬翁，尚忆无人鬼啸风。
　　三岁棘闱悬造化，两时饭鼓老英雄。
　　致身卿相谈何易，责备春秋论亦公。
　　靡灭山林心不愧，岂无穷者胜于通。
　　州学遇刘元煇胡子游二首方回介绍
　　（12271307）宋元间徽州歙县人，字万里，号虚谷。幼孤，从叔父学。宋理宗景定三年进士。初媚贾似道，似道败，又上十可斩之疏。后官知严州，以城降元，为建德路总管。寻罢归，遂肆意于诗。有《桐江集》、《续古今考》，又选唐宋以来律诗，为《瀛奎律髓》。
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　　边词
　　〔唐代〕
　　张敬忠
　　五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。（旧来迟一作：归来迟）
　　即今河畔冰开日，正是长安花落时。
　　五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第44页
　　五原：今内蒙古自治区五原县，张仁愿所筑西受降城即在其西北。旧来：自古以来。未挂丝：指柳树还未吐绿挂丝。
　　此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
　　首句中的“五原”，就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一西受降城，就在五原西北。这一带地处塞漠，北临大碛，气候严寒，风物荒凉，春色姗姗来迟，所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字，不但见此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒，以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。
　　“二月垂杨未挂丝。”仲春二月，内地已经是桃红柳绿，春光烂漫，这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志，诗人们总是首先在柳色中发现春意，发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物，便非常简括地写出边地春迟的特点，令人宛见在无边荒漠中，几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝，看不到一点绿色的荒寒景象。
　　三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
　　面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《边词》可以说是开盛唐风气之先的。
　　这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
　　边塞，春天
　　游七星岩
　　〔明代〕
　　陈恭尹
　　立马眺平芜，萧萧见苍壁。不知何处云，飞作兹山石。
　　嵯峨各异势，纷诡非一色。旁通类户牖，中虚成室宅。
　　藤根上郁盘，石乳下涓滴。时闻钟磬鸣，宛若仙源隔。
　　灵峰互亏蔽，微径缘空隙。颇疑混沌初，有此机巧迹。
　　遨游兹已屡，岁月真如掷。川原无古今，世事空畴昔。
　　徘徊倚层巅，北风感行客。
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　　〔南北朝〕
　　庾信
　　暂往春园傍。
　　聊过看果行。
　　枝繁类金谷。
　　花杂映河阳。
　　自红无假染。
　　真白不须妆。
　　燕送归菱井。
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　　〔明代〕
　　顾清
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