岐头楼上其三

　　起个诗意的名字
　　明代
　　黄廷用
　　寇盗纷纷寔可哀，新倭复报泊船来。此身羁绊春将半，遥忆故园花自开。
　　岐头楼上其三黄廷用介绍
　　（15001566）明福建莆田人，字汝行，号少村、四素居士。嘉靖十四年进士。选庶吉士，授翰林检讨，历司经局洗马兼翰林侍讲，以言官论，出为衡州府通判，累官至工部右侍郎，又被论罢归。倭寇陷莆田，被俘，历五月乃得归。有《少村漫稿》。
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　　岐头楼上其二
　　〔明代〕
　　黄廷用
　　春雾茫茫入小楼，谁知楼上有人愁。夷人不解唐人语，传译何从免滞留。
　　和韦承庆过义阳公主山池五首
　　〔唐代〕
　　杜审言
　　野兴城中发，朝英物外求。
　　情悬朱绂望，契动赤泉游。
　　海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
　　雨余清晚夏，共坐北岩幽。
　　径转危峰逼，桥回缺岸妨。
　　玉泉移酒味，石髓换粳香。
　　绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
　　犹言宴乐少，别向後池塘。
　　携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
　　杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
　　宴游成野客，形胜得山家。
　　往往留仙步，登攀日易斜。
　　攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
　　鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
　　园果尝难遍，池莲摘未稀。
　　卷帘唯待月，应在醉中归。
　　赏玩期他日，高深爱此时。
　　池分八水背，峰作九山疑。
　　地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
　　青溪留别兴，更与白云期。
　　杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。
　　其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。
　　第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。
　　第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。
　　第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。
　　第五首诗写参与宴会者对宴会周围的美景十分留恋，离开时还要相约他日重来游玩欣赏。
　　宴会
　　枯木叹
　　〔宋代〕
　　李正民
　　海隅有乔木，枝叶多离披。庇荫数亩地，郁郁凌云霓。
　　岁久渐生蠹，蠹盛木乃衰。朝蠹食其叶，暮蠹食其枝。
　　蠹虫日滋长，食饱肌肉肥。众叶渐零落，枝干亦枯萎。
　　僵仆大道侧，但存乾死皮。群蠹尽羽化，鼓舞四散飞。
　　蠹各得其所，此木谁怜之。吾嗟守株叟，抱膝空伤悲。
　　题勉仁学士岁寒图
　　〔明代〕
　　杨士奇
　　岁晏朔风劲，雨雪何霏霏。原陆莽萧条，百卉具已萎。
　　郁郁凌云松，猗猗脩竹枝。皎皎林间梅，鲜葩亦已披。
　　并秀以相依，况与瑶华宜。潇洒清白居，足怡君子怀。
　　艳阳耀丹萼，赪霞映紫蕤。当春岂不时，不及商飙摧。
　　谅非冱寒节，曷表贞素姿。永托金石契，迟暮以为期。
　　淮阴
　　〔唐代〕
　　汪遵
　　秦季贤愚混不分，只应漂母识王孙。
　　归荣便累千金赠，为报当时一饭恩。
　　次韵四叔父寄贺二叔父少监入馆并见寄诗
　　〔宋代〕
　　晁补之
　　琅邪太守鲁儒英，典校还高刘更生。
　　已似诸荀并才子，复如群窦占诗名。
　　尚吟河水怜孤侄，应与乡人痛伯兄。
　　老鹤长鸣近天汉，可容丛灌和骊庚。
　　秋叶二绝其一
　　〔宋代〕
　　张侃
　　绕窗山水富清妍，古木阴中隐乱蝉。一叶迎秋无尽日，勾萌还复待明年。