次皇甫登兴化水亭韵

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　彭汝砺
　　簿领终朝困蒸暑，危亭一息得微凉。草迷幽径回环绿，花落沧波在处香。
　　永夜鹤声双唳月，清秋松色自凌霜。平生爱乐澄虚地，一梦迟留夜未忘。
　　次皇甫登兴化水亭韵彭汝砺介绍
　　彭汝砺
　　，字器资，祖籍江西袁州区，饶州鄱阳（今江西鄱阳滨田村）人，生于宋仁宗康定二年（1041），卒于宋哲宗绍圣二年（1095）。宋英宗治平二年（1065）乙巳科状元。
　　彭汝砺
　　读书为文，志于大者；言行取舍，必合于义；与人交往，必尽试敬；而为文命词典雅，有古人之风范。著有《易义》、《诗义》、《鄱阳集》等。
　　彭汝砺
　　去世后被安葬在江西省鄱阳县双港镇，其后裔以鄱阳滨田，双港为中心，散居全国各省市等地。
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　　次皇甫子仁老杜诗韵
　　〔宋代〕
　　彭汝砺
　　少陵气忠勇，毫发见声诗。卫稷心丹破，穷途鬓雪垂。
　　兵戈灵武道，风雨耒阳时。不及明君用，空馀后学悲。
　　浣溪沙堤上游人逐画船
　　〔宋代〕
　　欧阳修
　　堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
　　白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！
　　堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
　　人生何处似樽前！莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
　　参考资料：
　　1、郁玉英欧阳修词评注：江西人民出版社，2012
　　四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。
　　人生何处似樽（zn）前！戴花：在头上簪花。六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。尊：同樽，古代的盛酒器具。
　　此词以清丽质朴的语言，描写作者春日载舟颍州西湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱，下片写作者画舫中宴饮的情况，着重抒情。整首词意境疏放清旷，婉曲蕴藉，意言外，别有意趣。
　　“堤上游人逐画船”，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个“逐”字，生动地道出了游人如织、熙熙攘攘、喧嚣热闹的情形。“拍堤春水四垂天”，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”，写出了美景中人的活动。这句中的“出”字用得极妙。晁无咎说：“只一‘出’字，自是后人道不到处。”（吴曾《能改斋漫录》卷十六引）王国维则说：“余谓此本于正中（冯延巳字）《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”《人间词话》卷上（“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。
　　“白发戴花君莫笑”，“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗，但对得灵活，使人不觉。“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍“人生何处似尊前”，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人品味。
　　此词写出欧阳修与民同乐，同庆春天莅临的情怀。在词中他忘却了贬官颍州的烦恼，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号“醉翁”。
　　堤上，游人如织，笑语喧阗；湖上，画船轻漾，春水连天。好一幅踏青赏春的图画！然而，这图画的点晴之处，却不在堤上、湖上、而在湖岸边、院墙内、高楼下。那绿杨丛中荡起的秋千架儿、那随着秋千飞舞而生的盈盈笑声，才是青春少女的欢畅、才是春天气息荡漾的所在；唯因它曾经深锢墙内，故如今鼓荡而出，便分外使人感染至深。船中的太守，此时也顾不得有谁在窃笑了，他情不自禁在皤然白发上插入一朵鲜花、添上一段春色。让丝竹繁奏、将酒杯频传，他要与民同乐，同庆春的莅临。忘却贬官颍州的烦恼吧，他愿在春醪中沉醉，一如他的雅号：醉翁。
　　春天，写景，宴饮
　　观梅
　　〔宋代〕
　　杨公远
　　老来宠辱两无闻，才见梅花喜十分。
　　冰雪相看虽属我，乾坤独步却输君。
　　受知和靖黄昏月，入梦昌龄落寞云。
　　从此暗香来不断，何消更把水沈焚。
　　又招隐诗十九首
　　〔明代〕
　　萧光绪
　　北壑不闻朝市哗，登临每叹日将斜。雄飞巳作三生梦，大厦原非一木叉。
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　　皮日休
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　　〔明代〕
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　　临江仙其三
　　〔宋代〕
　　程大昌
　　夹路传呼杳杳，垂腰印绶累累。万般荣贵出丹枝。
　　遥知心乐处，椿畔桂当时。酒到芳春偏弄色，轻黄泛滟鹅儿。
　　大为行乐使堪书。醉来花下卧，便是习家池。