四和香午日雨窗忆亡儿绍泽感赋

　　起个诗意的名字
　　清代
　　张玉珍
　　续命丝长谁共缬。只有愁千结。草唤忘忧忧未绝。空负了、端阳节。
　　玉雪娇儿成永别。此恨和谁说。蛙鼓声中疏雨歇。早又见、纤纤月。
　　四和香午日雨窗忆亡儿绍泽感赋张玉珍介绍
　　江苏华亭人，字蓝生，金瑚妻。自幼工诗。王述庵、钱竹汀、吴白华皆推重之。有《晚香居词》。
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　　四和香麦浪翻晴风飐柳
　　〔清代〕
　　纳兰性德
　　麦浪翻晴风飐柳，已过伤春候。因甚为他成僝僽？毕竟是春迤逗。
　　红药阑边携素手，暖语浓于酒。盼到园花铺似绣，却更比春前瘦。
　　夏至春归，伤春的时节已经过了，而他还在因为什么烦恼？原来是伤春意绪仍在，春愁挑逗。
　　记得当年在芍药花下牵你的手，那耳畔暖语更胜美酒。好不容易盼到了繁花似锦的时候，可如今孤独的人却更加憔悴、消瘦。
　　参考资料：
　　1、张秉戍纳兰性德词新释辑评北京：中国书店出版社，2001：第118页
　　2、纳兰性德智品书业文史经典珍藏版家藏四库纳兰词：万卷出版公司，2011：第129页
　　四和香：词牌名，又名四犯令。双调，上、下片各四句，五十字，句句押仄声韵。风飐柳：风吹动柳条。飐，风吹物使其颤动摇曳。伤春：因春天到来而引起忧伤、苦闷。僝僽：憔悴。迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
　　红药阑：红芍药花之围栏。素手：洁白的手，多形容女子之手。
　　此篇写伤春怀人意趣，温柔旖旎。“麦浪翻晴风贴柳，已过伤春候”风中绿麦，似是海浪，涟涟无边，清香幽幽；杨柳飐飐，随风飘扬。“麦浪”、“风飐柳”说明春去夏来，伤春季节已过。起二句，格调清新健朗，似表明作者内心也是自有一番愉悦之情的。但果真如此吗？“因甚为他成僝僽”，“僝僽”即憔悴，愁苦，周紫芝《宴桃源》词有“宽尽沈郎衣，方寸不禁僝僽”由此可知“僝僽”绝非一般的忧愁、烦恼，而是因哀愁而颜色憔悴，形容枯槁，就是柳永所说的“衣带渐宽”。然而毕竟“已过伤春候”，既然为春感伤的时候早已过了，那词人为何还落寞依然？
　　这一点，词人似乎并不自知，所以才会有“因甚”的“扪心自问”。但真的不知吗？“毕竟是春迤逗”，上阕结句点出伤春意绪仍在。而这“春”字又不止于自然之春，个中亦含“春怀”、“春情”的内蕴。因而就有了下阕的回忆之语。
　　“红药阑边携素手，暖语浓于酒”，此二句承“春迤逗”而来，点明烦恼之由。这两句是缅怀当初两人幽会情景：犹记那日，在开满殷红芍药的阑边，他携起了她的素手，而她也不避闪，温言软语，笑意满眸。这一切如今想来，令人动情，亦使人伤感。“红药”，即芍药，“红药阑”即古诗词中常提及的芍药栏，药栏，亦泛指花栏。最早见于南朝梁庾肩吾《和竹斋》：“向岭分花径，随阶转药栏”，南宋赵长卿《长相思》中有：“药栏东，药栏西。记得当时素手时”。《牡丹亭》里也有：“转过那芍药栏前”。
　　“盼到花铺似绣，却更比春前瘦”，结二句再转回写此时之情景与感受，盼到花铺似绣，却仍不能相见，翻转之中更透过一层地表达出斯人独僬悴的情态，苦恋的悲哀。
　　写景，伤春
　　四和香
　　又名
　　：
　　四犯令
　　〔宋代〕
　　李处全
　　香雪新苞偏胜韵。领袖催花信。华节良辰人有分。看士女、旛垂鬓。莫向春风寻旧恨。乐事随方寸。眉寿故应天不吝。浮大白、吾无闷。
　　次韵答林首座二首其二
　　〔元代〕
　　行端
　　祖师门户无关钥，今古谁云到者稀。兜率宫中恣游戏，对扬曾不负来机。
　　余蔬食三年矣偶因口馋遂复动荤辄尔有作用呈诸衲不独解嘲兼亦志愧云尔
　　〔明代〕
　　袁宏道
　　爱持空钵嚼花寒，白水青盐也自安。山色每呼棕笠去，月光只付橘皮看。
　　偶逢白社新开酿，又学山公倒著冠。珍重晚年赵阅道，略将鲊脯间蔬盘。
　　望梅
　　〔清代〕
　　陆求可
　　朱明开席。正荷香十里，槐阴千尺。向风亭、卷起湘帘，好箕踞科头，纳凉留客。
　　河朔风流，每避暑、杯盘狼藉。况歌翻水调，冰贮玉壶，微闻香泽。
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　　浣溪沙（梦山未释然，再作）
　　〔宋代〕
　　张孝祥
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　　〔宋代〕
　　田况
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　　霞景渐曛归櫂促，满城欢醉待旌旗。