直庐锁宿呈监丞宋丈

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　喻良能
　　轩窗空洞惟修竹，风韵时时自琴筑。
　　学省萧然冷欲冰，两翁相对清如玉。
　　直庐锁宿呈监丞宋丈喻良能介绍
　　婺州义乌人，字叔奇，号香山。高宗绍兴二十七年进士。补广德尉。历迁工部郎中、太常寺丞。出知处州，寻以朝请大夫致仕。尝进《忠义传》二十卷，孝宗深加叹赏，即命颁行。为文精深典雅。有《香山集》、《家帚编》等。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　静庵，为陈令赋
　　〔元代〕
　　张昱
　　潘岳贤能邑大夫，老成谙练实难如。治心有术惟清静，临政从公绝毁誉。
　　情寄堂琴民自化，乐同时物雉随车。循良在昔多徵拜，信史班班不诳予。
　　赠汝载其二
　　〔明代〕
　　韩上桂
　　我有掌上珠，精光射远日。遍视世上人，弃掷成泥汨。
　　惟子差解意，宝之如恐逸。青阳既倏驰，白日亦西匿。
　　得失何足言，所尚在胶漆。请子歌一声，为子发瑶瑟。
　　白云从东来，霜露空飋飋。时论薄管鲍，古道固无匹。
　　观郑州崔郎中诸妓绣样
　　又名
　　：
　　咏绣障
　　〔唐代〕
　　胡令能
　　日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
　　绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
　　黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
　　绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010：279
　　花蕊娇：双关语，一指刺绣图样，一喻刺绣少女。花蕊：花心。娇：美丽鲜艳。拈：用两三个指头捏住。床：指绣花时绷绣布的绣架。床：指绣花架。
　　安：安置，摆放。下柳条：从柳树枝条上飞下来。
　　这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
　　首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
　　首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
　　三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
　　从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
　　胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
　　沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
　　赞美
　　日本杂事诗其三十六
　　〔清代〕
　　黄遵宪
　　减租恩诏普醲膏，硕鼠疲民敢告劳。归语老农吾土乐，宽仁长戴帝天高。
　　初冬杂题
　　〔宋代〕
　　陆游
　　莫嫌风雨作新寒，一树青枫已半丹。
　　身在范宽图画里，小楼西角剩凭阑。
　　戏赠世弼用前韵
　　〔宋代〕
　　黄庭坚
　　盗蹠人肝常自饱，首阳薇蕨向来饥。谁能著意知许事，且为元长食蛤蜊。
　　梅花集句其一一七
　　〔金朝〕
　　李龏
　　大道青楼御苑东，珠帘约住牡丹风。一枝带雨墙头出，不与花争世态红。