起个诗意的名字 元代 韩奕 半春日日雨兼风，野杏官桃到处空。 此树偶留三两朵，依依残影夕阳中。 咏枝上残花韩奕介绍 （12691318）元绍兴路萧山人，徙钱塘，字仲山。武宗至大元年授杭州人匠副提举。迁江浙财赋副总管。仁宗延祐四年进总管。 查看详情 猜你喜欢 春日偶成 〔宋代〕 程颢 云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。 时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。 淡淡的云在天上飘，风儿吹拂着我的脸庞，此时此刻已近正午，我穿行于花丛之中，沿着绿柳，不知不觉间来到了前面的河边。 当时的人不理解我此时此刻我内心的快乐，还以为我在学年轻人的模样，趁着大好时光忙里偷闲呢。 参考资料： 1、汤霖千家诗注析：甘肃人民出版社，1982：23 2、沈祥源千家诗助读：江西人民出版社，1996：12 3、蒙万夫千家诗鉴赏辞典：陕西人民出版社，1991：12 4、贾三强千家诗新绎：陕西人民出版社，1988：74 云淡：云层淡薄，指晴朗的天气。午天：指中午的太阳。傍花随柳：傍随于花柳之间。傍，靠近，依靠。随，沿着。川：瀑布或河畔。 时人：一作“旁人”。余心：我的心。余：一作“予”，我。将谓：就以为。将：乃，于是，就。偷闲：忙中抽出空闲的时间。 这是一首即景诗，描写春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首写理趣的诗，作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。 诗的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。其一，写自己春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。其二，着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。 假如说，诗的前两句主要是写情写景的话，那么，“时人不识余心乐，将谓偷闲学少年”，则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的大好春色中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性，这应该是十分自然的事，但是，在扼杀人们性灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千，而须眉长者只应该端然危坐，摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而，尽管程颢是一位著名的理学家，尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者，可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引，做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解，同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺，既表现了他对子人生价值的另一种认识，也表现出了他乐在其中，孤芳自赏的高雅。至此，一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面：他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中，还是一个对大自然充满感情的活生生的人，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。 古诗三百首，春天，哲理，思乡，志向 贼平贺本路史仓良叔弥忠四首其一 〔宋代〕 王迈 实地从来着脚安，好脩纕蕙更纫兰。贵游淡似孤寒士，达宦贫于初品官。 医国名方留肘后，忧民心事集眉端。浮荣过眼同归尽，独鲁灵光耐久看。 丁亥仲春余归自岭右暂憩乡园读杜工部秦州杂咏怅然感怀因次其韵其十三 〔明代〕 陈邦彦 飘寄曾无地，崎岖暂抵家。短垣凭僦舍，瓶粟拟量沙。 懒谢扬雄草，愁荒邵伯瓜。春风深闭户，开落任江花。 题西岩 〔宋代〕 郑刚中 终日徘徊得好凉，一怀炎暑变冰霜。 会须月上出山去，更看芰荷生夜香。 送黄生六治还滦州 〔明代〕 胡应麟 翩翩江夏客，才望世无群。旅兴残春雪，归心促夏云。 吴歌新白纻，楚黛旧红裙。惆怅平康陌，芙容折剑文。 庚申夏至日起武威至张掖 〔清代〕 叶映榴 武帝功成吏守边，伤心天末是居延。人家板屋风声里，思妇寒衣泪眼前。 目断燕支愁见月，槎浮银汉渡经年。惭余不作征西将，药裹书囊信一鞭。 题范蠡五湖图 〔宋代〕 李曾伯 色美示来鉴，功成思去谋。 桂棹与兰桨，羔袖而狐裘。 夏姬宜去楚，妲己肯归击。 恤纬寸心在，铸金千古求。
