【越调】凭阑人

　　起个诗意的名字
　　元代
　　张弘范
　　博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。我文章你艳妆，你一斤咱十六两。
　　马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱，睹妖娆咱爱他。
　　织就回文停玉梭，独宁银灯思念他。梦儿里休呵，觉来时愁越多。
　　宫髻高盘铺绿云，仙袂轻飘兰麝薰。粉香罗帕新，未曾淹泪痕。
　　羞对鸾台梳绿云，两叶春山眉黛颦。强将脂粉匀，几回填泪痕。
　　寄与多情王子高，今夜佳期休误了。等夫人熟睡着，悄声儿窗外敲。
　　两个相思无计留，君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟，怎装如许愁。
　　寄征衣
　　欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难！
　　【越调】凭阑人张弘范介绍
　　张弘范
　　（1238年1280年），字仲畴，易州定兴人，元朝初期重要将领，名将张柔第九子，曾参加过襄阳之战，后跟随元帅伯颜南下攻打南宋，是忽必烈灭宋之战的主要指挥者，曾击败南宋将领文天祥与张世杰，官居江东道宣慰使，深受元世祖忽必烈的器重。至元十七年（1280年）正月十日病死，时年四十三岁。元世祖赠予银青荣禄大夫、平章政事，予谥武烈。元武宗至大四年（1311年），加赠推忠效节翊运功臣、太师、开府仪同三司、上柱国、齐国公，改谥忠武。元仁宗延祐五年（1319年），加赠“保大功臣”，加封淮阳王，予谥献武。
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　　【越调】凭阑人江夜江水澄
　　〔元代〕
　　张可久
　　江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
　　这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
　　此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
　　这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
　　在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
　　夜晚
　　抒情
　　【越调】凭栏人
　　〔元代〕
　　乔吉
　　香篆
　　一点雕盘萤度秋，半缕宫奁云弄愁。情缘不到头，寸心灰未休。
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　　瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花，与人添鬓华。
　　春思
　　淡月梨花曲槛傍，清露苍苔罗袜凉。恨他愁断肠，为他烧夜香。
　　小姬
　　手捻红牙花满头，爱唱春词不解愁。一声出画楼，晓莺无奈羞。
　　香柈
　　暖蜕龙团香骨尘，细袅云衣古篆文。宝奁余烬温，小池明月昏。心火蟠烧九曲肠，鼻观熏修三昧香。劫灰书几场，犹存延寸光。
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　　张可久
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　　江楼即事
　　一曲琵琶江上舟，十二阑干天外楼。粉香蝶也愁，玉容花见羞。
　　八咏楼上酬正则李侯
　　烂醉东君三月时，细和休文八韵诗。舞裙催《柘枝》，曲阑摇柳丝。
　　秋思和吴克斋
　　一寸冰蟾明翠廊，万里青天书雁行。碧梧敲晚凉，玉人烧夜香。
　　和白玉真人
　　宝剑英雄血已干，玉府神仙心自闲。炼霞成大丹，袖云归故山。
　　玉手携香罗帕干，粉面粘花妆镜寒。对楼千万山，倚云十二鬟。
　　湖上醉余二首
　　明月中流歌扣舷，柔雪双娃同采莲。小词玉翼蝉，醉书金粉笺。
　　屏外氤氲兰麝飘，帘底星松鹦鹉娇。暖香绣玉腰，小花金步摇。
　　席上分题
　　妆淡亭亭堆髻螺，歌缓盈盈停眼波。念奴留意多，使君如醉何？
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　　天台山中
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　　海口道院
　　雨后松云生紫岩，花外茶烟生翠岚。袖诗出道庵，探梅来水南。
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　　香篆
　　一点雕盘萤度秋，半缕宫奁云弄愁。情缘不到头，寸心灰未休。
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　　瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花，与人添鬓华。
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　　手捻红牙花满头，爱唱春词不解愁。一声出画楼，晓莺无奈羞。
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