又和湘滨卜居

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　胡寅
　　闻道园池各著名，起予归梦过临蒸。
　　已开尘外寻山眼，更曲堂中饮水肱。
　　有地且须多种秫，好閒何必苦邀僧。
　　杖藜他日端来去，但恐公朝正与能。
　　又和湘滨卜居胡寅介绍
　　胡寅
　　（公元1098年～公元1156年），字明仲，学者称致堂先生，宋建州崇安（今福建武夷山市）人，后迁居衡阳。胡安国弟胡淳子，奉母命抚为己子，居长。秦桧当国，乞致仕，归衡州。因讥讪朝政，桧将其安置新州。桧死，复官。与弟胡宏一起倡导理学，继起文定，一代宗师，对湖湘学派的发展，起了巨大作用。著作还有《论语详说》、《读史管见》、《斐然集》等。
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　　云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。
　　三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。
　　几番画角催红日，无事沧州起白烟。
　　忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
　　高耸入云的铁瓮城已近青天，凌云的缥缈高楼似与天相连。
　　三峡的江声似乎流入我笔底，六朝的帆影好像映落我杯前。
　　几番呜咽的画角催落着红日，远处幽静的沧洲袅起了白烟。
　　忽忆起赏心美景究竟在何处？往事如烟那春风秋月已茫然。
　　参考资料：
　　1、王国钦编著唐宋诗词名家精品类编云中谁寄锦书来：宋代合集卷：河南文艺出版社，2005年：13311322、（清）廖元度选编。楚风补校注上。P821
　　3、吴在庆编著新编宋诗三百首：江苏古籍出版社，1994年：154156
　　云间铁瓮：谓铁瓮城高入云间。缥缈：隐隐约约若有若无之状。飞楼：形容楼高凌空的样子。
　　“三峡”句：意谓眼前的江景引起我的诗兴，似乎可以听到三峡的江声。底：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”下“。六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈，史称六朝。
　　画角：古代以皮革或竹木制成的管乐器，声音哀厉高亢，多在军中使用，因外加彩绘而得名。形如竹筒，出自西羌。沧洲：滨水的地方，古称隐者所居。此指镇江江边某幽僻之处。白烟：指水气蒙蒙，远望有如白烟。
　　是：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”在“。
　　诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传望海楼是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了望海楼铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，这显然是从《诗经小雅斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句是诗人白远方对望海楼的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写望海楼的高峻奇伟。
　　颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。望海楼面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出望海楼高大久远。
　　就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。
　　黄昏可谓良辰，望海楼可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
　　这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点远近、内外、上下，不同的视线仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出望海楼既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，望海楼的景历历如绘。
　　这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
　　咏物，写景
　　送王都官官满还都
　　〔宋代〕
　　司马光
　　粹美清庙器，可嗟沉下僚。
　　优游仲举坐，洋溢海沂谣。
　　奏课应居首，知音况满朝。
　　从今黄鹄兴，眼冷看青霄。
　　读甘蔗生遣兴诗次韵而和之七十六首其五十六
　　〔明代〕
　　王夫之
　　小试霜翎志黑雕，生雠白额倩青腰。也知一札穿无力，为记三山去有桥。
　　棋罢花间才七日，雨馀虹线失双条。纸窗蝇迹毛锥子，草檄曾将五岳摇。
　　瞿允同梦侍其考野逸翁有乌飞集其肘遂名其堂曰梦乌
　　〔明代〕
　　袁华
　　忆弟春吟草，思亲夜梦乌。栖冠旌子孝，集肘慰儿孤。
　　失喜承颜色，含哀咏毕逋。升堂观返哺，感慕重长吁。