寒山赵凡夫故居今为法螺诸寺

　　起个诗意的名字
　　清代
　　顾宗泰
　　路与樵人争，深入寒山曲。缅维小宛堂，曾驻高人躅。
　　丘壑构天然，秀野远尘俗。露滴疏花红，烟寒芳草绿。
　　中藏一径幽，曲似仙源复。隐君此啸歌，结庐俯苍麓。
　　岩间閟寒泉，雪花满空谷。冷光动翠微，疏响激幽瀑。
　　胜地归禅宫，到今仰薖轴。夕阳孤磬闻，归僧入云竹。
　　寒山赵凡夫故居今为法螺诸寺顾宗泰介绍
　　清浙江元和人，字景岳，号星桥。乾隆四十年进士，历官高州知府。家有月满楼，常与文人聚会其中。有《月满楼集》。
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　　南乡子妙手写徽真
　　〔宋代〕
　　秦观
　　妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。
　　往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。
　　有人为崔徽画了一幅肖像，画上的两眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇红润如用朱色点染。画面是一幅半身像，犹如东邻女偷看宋玉，墙头半遮玉体一样。
　　她曾有一段辛酸的往事，谁还记得当年皱眉的时候呢？都说如此高超的画技，如此美艳的人，可是看过之后却有些遗憾，可惜不是真人，不通情愫。这样美丽的女子，即使无情也是很动人的。
　　参考资料：
　　1、王德明邓义昌宋词小令精华桂林：广西师范大学出版社，1996：130
　　2、龚旭东唐宋爱情诗词三百首精品武汉：长江文艺出版社，1992：218219
　　3、陆林白话解说宋词北京：北京师范大学出版社，1992：9697
　　妙手：技艺高超者。写；画。徽真；唐代有倡女崔徽，与裴敬中善，尝托入写真以寄。真：指肖像。水剪双眸：形容眼波美丽。点绛唇：在画像上染出红唇。
　　翠黛：画眉所用螺黛，青黑色，以之代称眉毛。颦：蹙额皱眉。尽道：尽管说。堪恨：可恨。
　　全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容著笔。为崔徽写真的画师丘夏的姓名赖元稹之歌而传，画像的概貌因秦观此词而见，可以收入画史。
　　首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。苏东坡写过一首题为《章质夫寄惠崔徽真》的诗，称“卷赠老夫”，知道当时确有这幅画像流传，并辗转归于东坡。据元稹《崔徽歌》中云：“有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。”即词首句“妙手写徽真”所指。总提一笔，接下去描写画中人的仪容，同时也映带出画师的神技。
　　东坡诗中，写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭荚蓉在秋水”，十四个字只作大略形容。少游用了七个字“水剪双眸点绛唇”，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。并不是少游比东坡来得高明，这是诗、词性质的不同。东坡写的是七言古诗，宜用大笔勾勒，故粗；少游写的是小词，容许加意点染。故细。李贺《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”，江淹《咏美人春游》诗“昵珠点绛唇”，是其用语所本。眼睛和嘴唇是最能显示美人神采和情韵的部位，况且又加上了水波之光，绛脂之艳，确能动人心目。
　　“疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身”，继续说这幅写真的画面，透露出所画的是半身像，借宋玉《登徒子好色赋》的一段文字来增加情趣。赋中说，宋玉东邻的女子私慕他，登墙偷望他有三年之久（古人以“三”表多，非必是实数）。这个情节自然与崔徽本事无关，不过是由于画像是半身的而想到邻女窥宋，墙头半遮玉体的形象。这样说，似乎是词人在那里耍笔头，硬拉扯，游离于词情之外，写出败笔来了。其实，“疑是”者，非是而似是也。《登徒子好色赋》中如“著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛称邻女美色之处，也不妨加之于崔徽，以补充上句刻画的不足，这就是词用宋玉赋的言外之意。
　　不过，崔徽画像上的神态可不是如宋玉东邻女那样的“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，而是眉黛含颦。这是由于崔徽请画师丘夏写真时正怀着悲苦的心事，画师又作了精确的反映；词语不仅如实地表述了画面的这一部分“翠黛颦”，而且深入追求她颦眉的原因有“酸辛”之事。“往事已酸辛”一句，与东坡《章质夫寄惠崔徽真》诗中的“当时薄命一酸辛”，辞意皆合，当本之于他的老师，这也是少游所题崔徽真即是东坡藏品的一个佳证。“谁记当年翠黛颦”，颦眉承上“酸辛”，绝非写美人的套语，而是反映了画面上的真实。这两句词把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，谁复省记，唯有这一幅写真留下，作为艺术精品供人鉴赏而已。言下有无穷的感慨。
　　最后笔锋一转，写词人赏鉴了画像后的感受：“尽道有些堪恨处，无情。”面对如此美艳绝俗的人物，如此高妙传神的画笔，观赏之后还有“堪恨处”。说是因为画中人“无情”。“无情”云者，盖即是如东坡前题诗中所谓“丹青不解语”，或者如《牡丹亭玩真》一折中，柳梦梅看着杜丽娘自画的真容时说的：“韵情多，如愁欲语，只少口气儿呵！”谓画上美人，虽是极妍尽态，可惜不是真人，不通情愫。紧接着，词人以拗折之笔挽转一句，说“任是无情也动人。”全用晚唐罗隐《牡丹花》诗句“若教解语应倾国，任是无情也动人”。“不解语”的牡丹花，“少口气儿”的美人图，“无情也动人”。化工之妙，艺术之精，一语说尽。（陈长明）最后几句也表现出作者的些许感慨：毕竟是一幅画，不是活色生香的美人，既表现不出她的情深不寿，彼此之间也无法情感相通。这语气可以见出作者的几分遗憾，也许他希望画中的美女崔徽变成活人，能真的和自己有所交流吧。
　　全词句句从图画着笔，既有对图画本身的描绘，也有对画中美人身世的同情。在艺术上，此词善借用前人典故和成句，表达自己的情感，突出地展现了秦观博闻强记的才华和随手拈来无不妥帖的艺术功力，确实算得题画词中的佳作，颇富感染力。
　　题画
　　句
　　〔宋代〕
　　段高
　　寸心如画笔，到处写江山。
　　行旅
　　〔元代〕
　　张仲深
　　行旅惊秋莫，征衣点越霜。绝荤神气爽，得句客情忘。
　　废沼枯荷满，空庭碧柚香。起来羞把镜，维恐鬓毛苍。
　　焦山
　　〔宋代〕
　　龚璛
　　还乡白发鍊丹台，世外襟怀渺渺开。山与江倾横海立，人随秋迥御风来。
　　石公渡口扁舟在，铁瓮城头断角哀。辗转阑干凭万古，少年自许拔尘埃。
　　次戴帅初与次儿瀹诗
　　〔宋代〕
　　陈著
　　世变纷绿蜂蝶丛，人情落落马牛风。
　　山林犹喜典刑在，师友相从气义同。
　　坎有亨心方善处，兑为丽泽要深穷。
　　暮春乐处儿知否，好趁曾门咏舞童。
　　登岘山二首其二
　　〔宋代〕
　　陈渊
　　路过青山曲转腰，松门楸岭背尘嚣。烟云西望孤鸿没，舟楫东来一水朝。
　　忠义有怀空郁郁，功名馀事漫寥寥。无人就与山西将，缓带轻裘敌自消。
　　和运司园亭翠锦亭
　　〔宋代〕
　　孙甫
　　森森栋梁材，骈空翥鸾凤。危亭搆其间，曾不碍梁栋。
　　檐阴织翠纹，砌溜谐清弄。摊饭宜昼眠，一枕华胥梦。