金缮展示的不是残缺，而是一种追求美好的态度，被治愈了吗？

　　网友惊呼被治愈了的金缮，到底有多美？
　　金缮，就是用生漆作为黏合剂和塑形剂，将破损的瓷片修复完整，最后在破损部位表面贴金装饰。
　　名如其字，金缮，以黄金为衣，以修缮为善举。
　　金缮，不仅将残缺的器物修复完整，并通过二次创作让器物获得重生。甚至超脱器物本身的使用价值，进而升华为融观赏价值、收藏价值、艺术价值等为一体的传统技艺。
　　邓彬
　　金缮修复师
　　用金修缮
　　编辑：Michael
　　供图：邓彬唐潔伴作广西师范大学出版社
　　金缮字面上的意思是用金修缮，但其实并不是用融化的黄金来修缮破碎的物件，金缮的工艺属性是漆艺，用天然大漆黏合碎片，最后用漆艺中的上金工艺贴金装饰。
　　金缮修复时，常常根据裂痕和纹理走向处理。
　　金缮的出现，与日本的贵族有着密不可分的关系。据日本史料记载，室町时代的幕府将军足利义政将一只南宋龙泉窑碗摔坏后，却在中国找不到相同的代替。后来，中国的工匠用锔瓷工艺修复，但足利将军觉得这样的修复方式不美观，而此时日本漆艺正逢蓬勃发展期，所以日本的漆匠就此琢磨出一种用漆粘合碎片，然后在破碎处贴金装饰的工艺，金缮艺术就这样出现了。
　　日本金缮修复师猿山修修复的瓷器不少都不上金，保留大漆原有的质感。
　　由此可见，金缮工艺的诞生不仅仅是为了将破损的瓷器修复完整，复原其使用功能，更是将修复本身的艺术价值作为首要的追求目标。这点上，和以往的修复方式有根本性的变化，就某种意义上而言，金缮艺术是基于残缺的二次艺术创作，不仅仅有工艺上的要求，也有艺术表现的成分。
　　邓彬是国内较早接触金缮的人，其作品质朴中见功夫。
　　在国内，提到金缮，任职于江南大学设计学院的邓彬是一个绕不开的人物，因为较早接触金缮，并自学掌握了金缮技艺，在圈内影响了不少人。于他而言，金缮修复的过程只不过是一种研究和学习古代器物的手段。
　　玻璃器物的修缮比较考验修复师的功底，因为透明会暴露或放大任何一点瑕疵。
　　邓彬的修复准则是修旧如旧，即基于残缺本身去做文章，不超出这个范围，不过度发挥。很多人做瓷器往往把东西往漂亮了做，可他却崇尚适度之美。金缮是基于原物件的二次创作。修复的范围有限制，你才会集中自己所有的能量去深入挖掘，从而激发出最大的潜力。
　　当一件器物修复完成，邓彬将修复前后的效果图发到微博上，很多粉丝都惊呼被治愈了。
　　经修缮过后的器物呈现出更加夺目的光彩。
　　惊叹于金缮之美，很多年轻人也开始学做金缮，例如创新立体金缮工艺的唐潔、偏居杭州西湖的伴作工作室等，他们都惊叹于金缮之美，以金缮为业，并将金缮之美展示给更多的人。
　　唐潔
　　90后金缮修复师
　　唐潔是一位90后金缮修复师，虽然年轻的，却与瓷器有着10多年打交道的经历。而且与其他金缮修复师不一样的是，她在传统金缮修复基础上进一步创新，使之出现雕刻般的立体效果。
　　经金缮工艺二次创作，作品呈现出一种特意为之的艺术感。
　　受家庭文化熏陶的的唐潔，早在14岁时就先后拜师南京文物研究所的修复专家叶剑飞、文物修复专家张兆祥、寿山石雕刻艺术家刘北山，再加上自身的悟性和努力，让她十八九岁时就可以做到无痕修复。
　　当技法达到这种高度后，我便进入了迷茫期。因为传统的文物修复不可以有任何的添加和遐想，无法表达自己的创作思想。我是天马行空的水瓶座，从小学绘画，大学期间修的艺术设计、寿山石雕刻技艺、漆艺等，因此我有这个别人所没有的先天优势，可以创造出承载自己艺术思想的作品。
　　在这一想法的驱使下，唐潔尝试着在破损处修复过后进行描绘、堆漆、雕刻等，一只青蛙或蜗牛便出现了，不仅让器物得到重生，还因金缮而更显高贵，仿佛被赋予了新的生命。
　　唐潔在传统金缮工艺基础上进行创新，其作品呈现出立体效果，别致而有趣。
　　相较以裂痕为主，修旧如旧的传统金缮修复，这一创新技法融合了绘画、漆艺与寿山石雕刻技法，让修复的器物看起来更立体、灵动且有趣，从而将传统金缮修复的使用性上升为实用性、观赏性与收藏价值。
　　未之莎莎
　　伴作工作室主理人
　　伴作是一家位于杭州西湖附近小茶村的专做金缮修复与培训的工作室，工作室的主人是一对小夫妻，男主人叫未之，女主人叫莎莎。
　　我们比较幸运，都是设计师出身，有绘画基础，也有动手能力，再加上现在资讯这么发达，靠自学也就做成了。提及自己学习金缮的过程，两位主理人说的轻描淡写，但从事这一行的都知道，要坚持下来是多么不易。不过有一点倒是事实，除了勇气，还需要机遇，我们在国内还没什么人做的时候就入了行，很幸运赶上了中国手工艺的热潮。
　　破碎的观音像被修复后，金色纹理犹如纹饰，毫无违和之感。
　　比如大家认为金缮就一定要看到金色，但其实并非所有的器物都一定得用涂金，有些不合适的器物用金反而会腻或看着不舒服。所以这就要求我们要不断拓展工艺，做更多、更丰富的效果去适应不同的情况。在大众看来，金缮就是把破损的器物修一修，但在伴作看来，更重要的是金缮背后蕴含的审美内涵，要搞清楚这些问题可没那么简单。接着又补充到，现在只要一提起金缮，总是会有人和残缺美划等号，其实这是一种误会金缮展示的不是残缺，而是一种态度，一种追求美好的态度。
　　修缮时在金箔上描绘各种花纹，让器物更添韵味。
　　破碎的修缮工艺流程
　　本文转载自《中华手工》2020年第五期
　　部分有删减
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